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‘欧宝体育app’从县里到省直,20年笔杆子的功力都在这“十大关系”里了

发布日期:2021-11-17 01:12浏览次数:
本文摘要:按今天跟大家分享的,是一位资深笔杆子的写作心得。这位前辈,在文字领域耕作多年,硬是凭着手中一支笔,一路从县级单元写到省直单元。这篇文章提出的文稿写作十大关系,是他实践履历的提纯,可谓公牍写作的认识论和方法论,使人读来深受启发。 大道至简,悟在天成。希望这篇文章能给宽大笔友们有所启发、有所裨益。 浅谈文稿写作中的十大关系屈指算来,在公牍写作这天地里已摸爬滚打了20年,自己也从当年一个青涩的生手,成为一个外人所谓的“笔杆子”。

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按今天跟大家分享的,是一位资深笔杆子的写作心得。这位前辈,在文字领域耕作多年,硬是凭着手中一支笔,一路从县级单元写到省直单元。这篇文章提出的文稿写作十大关系,是他实践履历的提纯,可谓公牍写作的认识论和方法论,使人读来深受启发。

大道至简,悟在天成。希望这篇文章能给宽大笔友们有所启发、有所裨益。

浅谈文稿写作中的十大关系屈指算来,在公牍写作这天地里已摸爬滚打了20年,自己也从当年一个青涩的生手,成为一个外人所谓的“笔杆子”。五一假期,在重温毛泽东的经典著作《论十大关系》时,蓦地顿悟:万事万物皆有纪律,文稿写作也要处置惩罚好诸多关系。因此,特将自己的一些心得作以总结梳理,造次称之为文稿写作“十大关系”,还请笔友们不惜见教。

1. “公”与“私”的关系与文学作品“我手写我心”差别,机关文稿多数是“衔命之作”“命题作文”,本质功用是为机关代言、为向导代笔。这就要求,在文稿写作中,必须处置惩罚好代言与自言、无我与有我的关系,既要掌握公牍姓“公”这个特点,以“无我”的精神演好代言人角色,学会站在机关和向导的角度去想问题,不能凭着自己的一孔之见拍脑壳、想固然,把写作当成自说自话、自娱自乐的小我私家创作;又要学会“带着枷锁跳舞”,以“有我”的追求,在确保政治偏向、主旨看法、原则方法正确的前提下,只管在表述方法上守正出新,力图写出有个性特点、有奇特气势派头、有自身特色的文稿,从而实现“公”与“私”的有机融合、完美统一。2. “天”与“地”的关系能否做到“不离上级谱,唱活地方戏”,是权衡文稿有没有没实用价值的标尺。

好的文稿肯定是“顶天立地”,既能“接天线”又能“接地气”,高能高得上去,落能落得下来。归结起来就一句话:“站在山顶看问题,立在田埂找措施”。详细而言,就是文稿论述的思想、表述的看法、陈述的理念,必须切合党的理论、中央门路目标政策、上级决议部署,不跑偏走向、荒腔走板,犯政治性、偏向性、原则性错误;文稿提出的目的、确定的任务、制定的措施,必须切合地方和单元实际,可操作,能落地。

如果套话许多,口号很响,但让人看了后仍摸不着头脑、抓不住重点,这样的文稿就是样子货,中看不中用。3. “形”与“神”的关系“形”与“神”,常指书画作品的形态和神韵。

好的作品,肯定是神形兼备。引申到写作中来,“形”就是文稿出现的形式,是外在的、表象的、详细的、可见的;“神”就是文稿所要表达的思想,是内在的、本质的、抽象的、隐含的。好的文稿既脉络清晰、结构精当、体例匀称、逻辑严密,从形式有美感,又立意高远、思想深刻、寓意深远,带给人以启示,引发人以思考。写文章,最重要也最难的是出思想,也就是形成独到的创见。

就文稿写作而言,思想为王、形式为辅是基本原则,就是讲形式但不能拘泥于形式,切忌只在追求形式华美上刻意渲染、过分雕琢,而忽视对思想的升华和提炼。否则,纵然文稿五彩缤纷,也难以触感人、熏染人。4. “事”与“理”的关系昔人讲,文以载道,其意是说写文章重在阐明原理、教养人心。

对机关文稿来说,说事论理是其本质特点。要从“事”的叙述升华到“理”的阐释,让人知道“是什么”“为什么”“怎么办”,切忌“事”长“理”短、事”单“理”薄。

因此,在文稿写作中,必须坚持“事”为“理”叙、“理”从“事”析,“叙事”和“析理”相照应,不能浅条理地就事论事、见子打子,只是简朴地铺陈事实、堆砌素材,而不作分析、不作归纳、不作提炼。这样的文稿,充其量是事情的“记载本”和“流水账”,很难给人留下深刻印象。毛泽东的经典著作《为人民服务》《纪念白求恩》,就是以“事”析“理”、融“理”于“事”的范例之作。5. “质”与“文”的关系“质”与“文”的关系,实质是文稿表述方式的朴实与华美问题。

孔子有言:“质胜文则野,文胜质则史。”其意是说,如果质朴凌驾了文饰就显得粗野,如果文饰凌驾了质朴就显得虚浮,只有质朴和文饰相杂适中,才会文质彬彬。用语准确、表述平实、文字简约、气势派头庄重,是机关文稿语言的基本特点,但并不是说不能使用灵活多样的修辞手法。运用辞格与语言的庄重、平实并不矛盾,恰当地使用修辞手法能使文稿的语意生机勃勃、灵动飞扬。

现在有些文稿之所以语言机器僵化、枯燥无味,究其因就是不注意辞格艺术的运用。需要特别注意的是,运用修辞手法要十分审慎,那些生编硬造的对偶、牵强附会的比喻、不正经的排比,都是写作中的大忌。6. “主”与“次”的关系文稿如同一颗树,要有主干,有分枝,有花叶,各就其位,各得其所。

写作中,最隐讳主次不分、巨细颠倒,爷爷孙子乱了辈分。在我看来,文稿写作的要领,关键在于处置惩罚好看法与素材、标题与内容的关系,把段与段、层与层、句与句之间的关系捋顺了、摆平了。通俗地说,就是“大标题要管住小标题,小标题要管住详细内容”,不能文差池题、旁逸斜出。

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在详细写作中,应以主题为红线,把与主题关系大的内容写得详细些、详尽些,把与主题关联不大的内容写得归纳综合些、简略些,切忌不分主次、平均用力,这样不仅倒霉于突出主题,甚至会淹没主题。另有一个需要十分注意的问题,就是要凭据需要和内容划分段落,而且一个段落只说明一层意思,不能把几层意思硬挤在一起,同时段落不能分得太细,原来只有一层意思,硬分成几段,搞得七零八散、支离破碎。7. “虚”与“实”的关系好的文章,通常虚实联合,有骨头有肉。

现实中常会看到两个极端,一个是写得太实,通篇只是摆事实、谈事情,干巴巴、直棱棱、冷冰冰;另一个是写得太虚,重新到尾都在翻来覆去讲原理、谈认识,看到底就是不知道做什么、怎么做。要处置惩罚好“虚”与“实”的关系,凭据自己的履历,有两个窍门:一个是把“虚”写“实”,在讲形势、写意义、谈认识的时候,不能鹦鹉学舌,原封不动地照本宣科中央文件和向导人讲话,应尽可能枚举当地本单元实例人和事,使之越发详细化、可视化;另一个是把“实”写“虚”,就是写到详细事情、措施措施时,学会用理性认识、理念看法等“虚”的工具把“实”的干货带出来, 让人不仅知道“干什么”,更明确“为什么干”。8. “繁”与“简”的关系《菜根谭》里说:“文章做到极致,无有他奇,只是恰好。

”文稿篇幅的是非、条理的繁简、容量的巨细,没有严格的法度,必须凭据选题来确定。党代会、全委会和政府事情陈诉等重要文稿相对篇幅长一些、条理多一些、容量大一些,而其他类的文稿就相当简一些。但不管怎么说,“简为文章尽境”却是千古不易之理。

正如一棵树,枝枝蔓蔓越少,越容易凸显主干,越能够展现风骨。写文章也一样,条理越简朴意思就越明晰,表述就越有力。因此,文稿写作中应删繁就简,在满足功用的前提下,只管把结构往简朴地弄,把条理往简明地理,把文字往简练地写,力图行文清清爽爽、文字干洁净净。

固然,“繁“和“简”是相对的,必须详细情况详细看待,不能刻意地简朴压缩,硬生生地把不应删的删掉。9. “新”与“旧”的关系从认识论上讲,“新”和“旧”是一个相对的观点,“新”是“旧”的生长,“旧”是“新”的基础。拿文稿写作来说,“新”和“旧”就是一个传承与创新的关系。对许多从事文字事情人而言,缔造全新的工具并非易事,这与写作者的哲学素养、思维条理、实践阅历、生活积累、行文功力都有关系,非妙手而莫能为。

但通例的文稿,没有须要刻意在创新上花费过多心思和精神。因为,这类公牍多数有相对牢固的花样和套路,完全可以洗面革心、嫁枝接穗,往“旧瓶”里装“新酒”,把老调弹出意,让老树发出新芽。固然,这是一种取巧的方法。

但真正要写出能让人眼前一亮、心头一颤的高水准文稿,还得在思想立意、谋篇结构、遣词造句上创新求变,力图“每有制述多用新事,益以文采妙绝其时”,但绝不能为出新而出新,甚至为了语出惊人而剑走偏锋、生造词句。10. “深”与“浅”的关系国务院研究室原主任王梦奎先生认为,“文章有四种境界:深入浅出,深入深出,浅入浅出,浅入深出。深入浅出是最高境界,也最难。

没有对所论事物的深入认识做不到‘深入’,没有深厚的文字功底不行能‘浅出’。”就文稿写作来说,能用鲜活生动、通俗易懂的文字,把深刻的原理论述出来,这就是高水平。现实中,许多文稿的“社论调”“学生腔”“夫子气”严重,要么蹈高临虚、大而无当,要么堆砌辞藻、铺排浮华,要么故作高深、艰涩难明,使人望而生厌,难以听得进、记得住、传得开。

这就启示我们,在文稿写作中,应学会使用沾露珠、带土味的生活化语言,变“官方话”为“乡土话”、“书面语”为“口头话”,尽可能深入浅出地说事论理,让文稿更有可读性、趣味性,更有吸引力、熏染力。


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